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(一)
好久好久,没有如此震撼的感觉了;好久好久,没有如此激昂的情绪了;好久好久,没有为一部影片的片花如此地泪如泉涌了。
历来远离暴力血腥场面的我,竟然被一部充斥着杀戮和残暴的影片牢牢地吸引在原地,不能呼吸,不能思考,目不转睛地凝视着屏幕,不肯错过任何的片段。
深谙观众心理需求和观影经验、从来文艺、商业两不误的陈可辛,彻底地颠覆了吴宇森式的“兄弟概念”,也打破了传统电影中一直追求的“暴力美学”。
在这部充分昭示着黄土的厚重和人性的软弱的影片中,完全找不到那些在传统的武侠片中不断闪现的漫天席地的鲜花红纱、鲜明耀眼的盔甲面具、诗情画意的竹林云海、浪漫执着的兄弟情义、唯美精致的杀人场面的影踪。取而代之的是衣衫褴褛的士兵和百姓、裂开大口的土地、灰暗阴沉的天空、永远铺天盖地的飞扬尘土、闪烁着泠泠寒光的无情兵刃,还有,尸横遍野的悲壮惨烈,残忍血腥、气势宏大的战争场面。
斯文儒雅的陈可辛,以一种极致的冷静和勇气,以一种近乎残忍的拍摄姿态,一种近乎苛刻的拍摄要求,真实而冰冷地再现了一段乱世英雄梦。
没有了高来高去的飞檐走壁、没有了优美潇洒的空中打斗、没有了水上穿梭的健步如飞、没有了规定套路的武侠招式、没有了钢丝和电脑制造的玄幻特技,这部用细致的镜头语言淋漓尽致地刻画出人性善恶、政治阴谋、战争残暴、堪称史诗战争片的古装巨作,依然让我们的眼前蓦地一亮。
善于用真实来制造浪漫的陈可辛,在这部“笑谈渴饮江湖血”的残酷大戏中,依然秉承着他一贯的浪漫风格,用一种冷酷到极致的终极浪漫,在血肉模糊的残忍画面中、在金戈铁马的乱世杀戮中,演绎了一出匪气十足、霸气十足、豪气十足的阳刚大戏。
于是,这部大气磅礴、壮怀激烈的古装英雄片,不仅浓墨重彩地书写着铁血丹心的英雄情结,亦婉约细腻地体现着陈可辛温情感性的导演手法。
一个在临死前还絮絮叨叨地念着红窗帘、绿窗帘、名唤莲生的“扬州瘦马”,因为陈可辛的钦点而走进了战争。这个既不算妖娆、也不算妩媚、更与红颜祸水搭不上关系的女子,偏偏搅乱了看似情深意浓的兄弟阵营,亦成为考量兄弟情分、人品高下、英雄本色的一块试金石。
因为这个女人在军营中的横空出世,英雄便有了情爱,英雄便有了情长,英雄便有了牵绊,英雄亦有了私欲,英雄亦起了贪念,一部原本弥漫着震天杀声、铿锵蹄音的男人影片,也因之被增添了一抹旖旎而暧昧的色彩。
在诱惑和利益面前,人性的弱点被最大限度地晕染。曾经歃血为盟的兄弟横刀相向、痛下杀手,曾求同生共死的兄弟为名利、为金钱、为贪欲、为女人,背叛良心、出卖灵魂、践踏友情、涂炭生灵。
卸去温情脉脉的面纱之后,所谓的草莽英雄、所谓的快意恩仇、所谓的纵横沙场,也不过是血肉之躯的拼死相争而已。
在现实面前,人性,是如此的错综复杂,人性,又是如此的不堪一击。而在腥风血雨中抵死纠缠的柔情与烽火,像极了一柄伤人于无形的双刃剑。
为了一个当年的誓言:“外人乱我兄弟者,视投名状,必杀之。”三个情同手足的结拜兄弟纷纷倒下,一柄经由小弟之手插于兄长胸口的匕首,寒气逼人、杀气腾腾。
情爱,可以销魂,更易伤神。情意,可以救命,亦可致命。
什么,才是道义情理的惟一准绳?谁,又敢给谁是谁非做一个明确的界定?谁又敢说,谁与谁,情义两相知?
江湖,终究还是江湖。而人心,永远是最神秘莫测的江湖。
(二)
素以温情浪漫著称、将商业影片运作得炉火纯青的陈可辛,此番携带华语影坛最强阵容披挂上阵,在年末为观众奉献了一曲悲壮惨烈的慷慨狂歌。
看多了重形式轻内容的花哨影片,看多了场面大情节少的大片巨作,这部几乎彻底还原了冷兵器时代原始打斗场面的《投名状》为乏善可陈的中国电影市场注入了如斯鲜活的色彩和清新的气息,也在这个寒冷的年末,让我们对中国商业大片的前景和发展有了更深的期许和愿景。
尤其令人欣喜的是,这部大片不仅仅带给我们震撼人心的大格局、大场面、大战争,还有细腻入微的性格勾勒、情节语言,尤其是通过干净洗练的镜头语言,将大哥的阴、二哥的义、小弟的真、莲生的哀展现得一览无余,一个个栩栩如生的人物呼之欲出,而那些曾经在观众脑海中根深蒂固的经典形象却几乎全盘颠覆。
看着一脸忠厚的李连杰所饰演的背信弃义、颇懂得利用兄弟之情作为其加官进爵、平步青云阶梯的大哥的眼中丝丝流露出的志得意满、踌躇满志,我有了一瞬间的恍惚,突然想起小时候看过的电影《少林寺》。那个有着天真眼神、可爱表情的觉远小和尚,依然在大屏幕上喜笑颜开,而演技和修为均日渐成熟的大侠李连杰,早已洗去了通身的青涩和稚嫩,正以所向披靡之势横扫国际影坛。他在该片中所饰演的大哥一角相当到位,人物形象可圈可点,刚柔并济的好戏层出不穷,着实没有让我等影迷失望失落。
一直以伤感阴郁、俊美清秀的形象气质打动人心的花样美男金城武,更是带给我们一个莫大的惊喜。生平第一次在这个脸上涂满了血浆泥水的俊男眼中读出了一个“狠”字;生平第一次见到这个简直可以用美丽来形容的男子身上凸现出来的阳刚和鲁莽;生平第一次在这个俊美得我见犹怜的男子的眼神中看到了凌厉和骁勇。这个以超帅外形和超高人气走红两岸三地的如花男子,在影片中被陈可辛成功地打造成为一个粗砺雄浑、舍身取义的江湖好汉。
素来以十全十美的形象出现在大众面前的完美好男人刘德华,此番成功地演绎了一个大字不识、头脑简单的江湖草寇。二虎这个人物没有他的两位兄弟那样抢眼,相对来说,这个角色的发挥余地不大,但比起华仔之前塑造的许多含蓄内俭的角色,二虎这种至情至性、喜怒哀乐全部溢于言表的角色,亦是一种全新的体验和尝试,何况乱世草莽这种人物形象本身,就能带给观众无尽的遐想。
陈可辛,没有让期待良久的观众们失望。
(三)
在为片中人物跌宕起伏的命运扼腕长叹、感慨万千的同时,不禁要为陈可辛的对于史诗电影和宏大场面的娴熟驾驭能力和独树一帜的导演艺术道一声喝彩。
狼烟黄沙里的捉对厮杀、刀光剑影中的生死考量、爱恨情仇间的何去何从,在一幕幕冷兵器时代的残忍恶战中鲜活展现,直击灵魂。而用于营造战争的苍凉和残酷气氛的褪色效果,更在血与火的洗礼中将故事层层推向高潮,亦将人性层层剥离。
惊心动魄的场景如剥笋般层层递进,情节刻画丝丝入扣,极具视觉冲击力的画面大气厚重,富于质感。那些血肉横飞的残忍而直观的冰冷镜头硬生生、真切切地直扑观众的眼底,令人避之不及,欲罢不能,只觉得抑制不住的热泪从眼底一直涌到心底。
在这部影片的表现手法上,陈可辛素来主张的人文关怀一直贯穿着影片的始终,浪漫主义气息亦鲜明地彰显着知识分子的胸襟和情怀。纵然在这么一部完全颠覆陈氏传统风格的战争题材影片中,我们依然可以感受到为人谦和、作品傲然的陈可辛一贯的导演风骨:宽厚从容。
颇值得一提的是本片的架构设置得相当不错,赋予了整个影片较多的解读层面,亦比较清晰地揭示了渺小的个人与浩瀚的历史之间的密切关系。
所谓人性,所谓生命,苟全于乱世,不过草芥,止于浮萍,不足道矣。纵然知己知彼,机关算尽,到头来纵观全局,人亦不过是历史的一枚棋子。
再宏大的战争也不过就是个人权术中的一个砝码而已。影片中的主角大哥将他的兄弟们当作砝码,而他自己,又何尝不是别人眼中的砝码?
当苍凉的帷幕沉沉落下,三兄弟相继死去的时候,影片的宿命感和悲剧感终于达到高潮,战争的虚伪和残忍也表现到了极致。
(四)
月余之前,我拜读了散文界的前辈汪建中先生关于古代战争题材的系列作品:《战刀》、《战马》、《中秋月》等等,一直读到齿冷心寒,惊骇到无言。当时心中暗暗地责怪着汪先生的残忍和冷静,居然将那么残暴血腥的战争场面用那么真切鲜活的字眼活生生、血淋淋地展现在读者的面前,让一直吟风弄月的我们突然间直面着那么一段段用鲜血和生命写就的残酷历史,让总是向往着诗情画意的我们在寒光凛凛的刀影之间惊骇地瞥见无数枉死的冤魂萧瑟的背影。
今夜,当我在一弯瘦月的陪伴之下,饱含热泪,沉浸在《投名状》所营造的悲壮而苍凉的意境之中时,又一次,想起了汪先生这些仿佛为《投名状》度身订做的文章,心头的感受真是难以名状。
那些年少轻狂时向往着一筝一剑、纵横江湖的天真梦想、那些青葱岁月中憧憬着行走江湖、快意恩仇的幼稚愿望,在血肉横飞、尸横遍野的残忍现实面前,是何等的可笑而荒谬啊。
文字中的江湖,是书生的狂想曲;现实中的江湖,却是令人胆战心惊、失魂落魄的残忍和悲凉。而意为“兄弟结义,各杀一人,从此兄弟的命就是自己的命,天下的人皆可杀”的“投名状”又是何等的冷酷和凶残啊!
籍着曾经患难与共的兄弟之间的生死情仇,通过真实展现暴力场面达到影片反战目的的手法,拍摄出一部反映战争残暴,直指人性深处的史诗大片,是陈可辛追求的目标。
不再强调“以柔克刚”,转而寻求“以暴制暴”的陈可辛,通过如此震撼人心的一部鸿篇巨制,让观众充分看到战争的残酷和血腥,继而反思战争。
从悲悯、仁慈、反战这个角度上说,陈可辛的这部影片基本上达到了他预期的目的。而广大的观众,亦可从他的影片中得到颇深的启迪。
感谢陈可辛,在2007年末为广大的观众献上了一道视听的豪门盛宴!
远离战争,珍爱和平,是人类共同的追求和理想。期待着一个远离纷争和战火的和平盛世的到来!
高悬一盏和平友爱之灯,为迷途的孩子照亮回家的路。
没有战争的江湖,定然是心中的天堂……
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